Термин " романский стиль" условен и возник в первой половине
19 века, когда была обнаружена связь средневековой архитектуры с
римской. В 11 12 веках церковь достигла вершины могущества . Ее
влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. Церковь
была глывным заказчиком произведений искусства. И в проповедях церкви
и в сознании народа жила идея греховности мира , исполненного зла,
соблазнов , подвласного воздействию страшных и таинственных сил.
На этой основе в романском искусстве Западной Европы возник этический
и эстетический идеал, противоположный античному искусству.
Превосходство духовного над телесным выражалось в контрасте
неистовой духовной экспресии и внешнего уродства облика. Сцены
страшного суда и апокалипсиса - ведущий сюжет в оформлении
церквей, скульптуры и рельефов. Ведущим видом искусства в
средние века была архитектура. Церковная романская архитектура
опиралась на достижения каролинкского периода и развивалась под
сильным воздействием в зависимости от местных условий от античного или
византийского или арабского искуства.
Основной архитектурной задачей было создание каменного, по
большей части монастырского храма, отвечающего требованиям церковной
службы. Главным его типом является тип базилики. Суровость и мощь
романских храмов были порождены заботами об их прочности .Строители
ограничивались простыми массивными формами из камня, оконные и
дверные проемы очень узкие.В очертаниях форм проебладают простые
верктикальные или горизонтальные линии , а также полуциркульные
арки. (см.рис 1) стремясь к облегчению конструкций романские
мастера решали очень сложные задачи прочности сооружений. -
появились конструкции, в которых нейтрализация распора достигалась
за счет взаимодействия уравновешивающих друг друга сил., одним из
таких решений явилось создание крестовых сводов образованных
пересением двух пересекающихся под прямым углом отрезков
полуциркульных сводов равного радиуса (см. рис.1 ) Храм романского
стиля чаше всего развивает унаследованную от римлян
древнехристианскую базилику. В плане это латинский крест
(см.рис.2) . Наружный вид романского храма суров и прост и ясен.
Формы романской культовой архитектуры в часности обилие плоскостей
способствовали распространению монументальной скульптуры, которая
существует в форме рельефа , распластанного на плоскости стены
или покрываюшая поверхность капителей. В композициях
преобладает плоскостное начало.Фигуры располагаются в пределах
верктикальных поверхностей, причем композиция не дает ощущения
глубины. Обращают на себя внимание разные маштабы фигур. размер их
зависит от иерархической значимости того , кто изображен : Христос
всегда больше ангелов и апостолов, которые в свою очередь больше
простых смертных. Но это только одна зависимость . Фигуры находятся
в определенном соотношении и с архитектурными формами. Изображения
в середине - крупнее, чем те которые находятся по углам. На фризах
помещаются фигуры приземистых пропорций , а на несущих частях -
удлиненные. Такое соответствие изображения архитектурных очертаний
одна из характернейших черт романского стиля. Для искусства
этого времени характерна также любовь ко всему фантастическому, это
заметно и в выборе сюжетов - Апокалипсис. Часто
встречаются в орнаментах фантастические существа - возможно
это пережитки языческих верований. Памятники романского
искусства рассеяны по всей Западной Европе. Больше всего их во
Франции , которая в 11 - 12 веках была не только центром
филосовского и теологического движения , но и широкого
распространения еретических учений. В архитектуре и скульптуре
встречаются наибольшее разнообразие форм и решенных
конструктивных проблем . В грандиозных храмах Бургундии ,
занявших первое место среди французских школ , были сделаны
первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе
базиликального храма. Классический образец текого сложного типа -
пятинефная монастырская церковь в Клюни ( см. рис. 2 ) . Это был
самый большой храм из всех построек того времени . Своими размерами он
значительно превосходил даже главный храм католического
2121$u
Текущая страница: 1
|
